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Johann Sebastian Bach (1685-1750) - St. Matthew Passion BWV244.
Oratorio in two parts for soloists, double choir and orchestra.
*Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-07:26)
Part one
Kommt, Ihr Töchter, Helft Mir Klagen (00:00)
Da Jesus Diese Rede Vollendet Hatte (11:45)
Herzliebster Jesu, Was Hast Du Verbrochen (12:40)
Da Versammleten Sich Die Hohenpriester (14:09)
Ja Nicht Auf Das Fest (14:42) - Da Nun Jesus (15:00)
Wozu Dienet Dieser Unrat (15:41) - Da Das Jesus Merkete (16:17)
Du Lieber Heiland Du (18:10) - Buss Und Reu (19:15)
Da Ging Hin Der Zwölfen Einer (24:06) - Blute Nur, Du Liebes Herz (24:51)
Aber Am Ersten Tag Der Süssen Brot (30:05) - Wo Willst Du (30:19)
Er Sprach_ Gehet Hin (30:44) - Ich Bin's, Ich Sollte Büssen (32:47)
Er Antwortete Und Sprach_ Der Mit Der Hand Mit Mir (34:21)
Wiewohl Mein Herz (38:19) - Ich Will Dir Mein Herze Schenken (39:50)
Und Da Sie Den Lobgesang (43:54) - Erkenne Mich, Mein Huter (45:18)
Petrus Aber Antwortete (47:10) - Ich Will Hier (48:29)
Da Kam Jesus (50:22) - O Schmerz! (52:29)
Ich Will Bei Meinem Jesu (55:35) - Und Ging Hin Ein Wenig (1:01:50)
Der Heiland Fällt (1:02:43) - Gerne Will Ich Mich Bequemen (1:04:05)
Und Er Kam Zu Seinen Jüngern (1:10:41)
Was Mein Gott Will (1:12:16) - Und Er Kam (1:14:20)
So Ist Mein Jesus Nun Gefangen (1:17:25)
Und Siehe, Einer Aus Denen (1:23:25)
O Mensch, Bewein Dein Sunde Groß (1:26:11)

Part two
Ach, Nun Ist Mein Jesus Hin (1:37:24) - Die Aber Jesum Gegriffen (1:42:53)
Mir Hat Die Welt (1:44:03) - Und Wiewohl Viel Falsche Zeugen Herzutraten (1:45:32)
Mein Jesus Schweigt (1:46:57) - Geduld, Wenn Mich Falsche Zungen Stechen (1:47:58)
Und Der Hohepriester (1:52:53) - Da Speieten Sie (1:54:55)
Wer Hat Dich So Geschlagen (1:55:43) - Petrus Aber Saß Draußen Im Palast (1:57:19)
Da Hub Er An, Sich Zu Verfluchen (1:58:43) - Erbarme Dich, Mein Gott (2:00:15)
Bin Ich Gleich Von Dir Gewichen (2:07:38) - Des Morgens Aber (2:09:16)
Und Er Warf Die Silberlinge (2:10:33) - Gebt Mir Meinen Jesum Wieder! (2:11:27)
Sie Hielten Aber Einen Rat (2:15:39) - Befiehl Du Deine Wege (2:18:33)
Auf Das Fest Aber Hatte (2:20:12) - Wie Wunderbarlich (2:23:02)
Der Landpfleger Sagte (2:24:26) - Er Hat Uns Allen Wohlgetan (2:24:40)
Aus Liebe Will Mein Heiland Sterben (2:26:00) - Sie Schrieen Aber Noch Mehr (2:30:45)
Erbarm' Es Gott! (2:33:24) - Können Tränen Meiner Wangen (2:34:50)
Da Nahmen Die Kriegsknechte (2:44:30) - O Haupt voll Blut und Wunden (2:45:44)
Und da sie ihn verspottet (2:49:01) - Ja! Freilich Will In Uns Das Fleisch Und Blut (2:50:10)
Komm, süßes Kreuz (2:50:53) - Und da sie an die Stätte (2:57:32)
Desgleichen schmähten ihn (3:01:57) - Ach, Golgatha (3:02:15)
Sehet, Jesus hat die Hand (3:03:50) - Und von der sechsten Stunde (3:08:28)
Wenn ich einmal soll scheiden (3:11:21) - Und Siehe Da (3:13:41)
Am Abend, Da Es Kühle War (3:16:46) - Mache dich, mein Herze, rein (3:19:22)
Und Joseph nahm den Leib (3:29:42) - Nun ist der Herr (3:33:05)
Wir setzen uns mit Tränen nieder (3:35:25)

Sopran : Elisabeth Schwarzkopf
Alt : Christa Ludwig
Tenor : Peter Pears / Nicolai Gedda
Bariton : Dietrich Fischer-Dieskau
Bass : Walter Berry
Philarmonia Choir and Boys of Hampstead Parish Church Choir
Wilhelm Pitz ( Choir Master / Chef de Choeur)
Director : OTTO KLEMPERER
Recorded in 1961
Find CMRR's recordings on *Spotify* : https://spoti.fi/3016eVr

COMMENTAIRE COMPLET : VOIR DEUXIÈME COMMENTAIRE
ien que la liturgie ait réservé une place dans les offices de la Semaine Sainte aux versions de la Passion du
Christ de chaque évangéliste, celles de Saint Matthieu et de Saint Jean ont retenu toujours en premier lieu l'attention des compositeurs. Une des raisons en est que le Dimanche des Rameaux et le Vendredi Saint étaient les jours principaux de la Semaine Sainte (et les jours désignés pour ces mises en scène des Passions), mais une autre raison tien aux caractères mêmes de ces Passions qui inspirent davantage et sont plus stimulantes pour un compositeur.

Le récit de Saint Matthieu est particulièrement riche en détails et ses différents incidents laissent une grande place à la méditation; chaque événement ou presque pose une question qui est exprimée ou qui trouve sa réponse sous forme d'arioso ou d'aria. D'autres compositeurs allemands de Passions selon Saint Matthieu en ont écrit beaucoup: ceux de Bach sont moins nombreux mais beaucoup plus longs, si bien que sa Passion apparaît comme la plus importante de toutes ces compositions — impression renforcée par la qualité sublime de presque tous les numéros de méditation. L'effet monumental est encore accru par l'agencement même de la Passion selon Saint Matthieu: double choeur et double orchestre, aussi bien que solistes, et un troisième chœur de sopranos dans les premier et dernier numéros de la première partie. Bach répartit la difficulté de sa musique entre ses trois choeurs: il donne à ce qu'il appelle Coro I la musique la plus difficile et la plus importante; le Coro II, qui était formé d'amateurs, est moins mis à l'épreuve.

Nous savons que Bach ne dut pas être très satisfait de la manière dont fut exécutée sa plus grande oeuvre ce Vendredi Saint 1729; son memorandum nous le dit de façon très nette. Nous savons également que les musiciens de maintenant jouent d'une manière tout à fait différente de celle de leurs collègues du XVII e siècle: nos instruments sont fabriqués, ajustés et joués tout à fait autrement; même nos chanteurs amateurs utilisent une autre technique vocale; et nous sommes tous aujourd'hui très éloignés des méthodes d'interprétation entièrement spontanées des Leipzigois de Bach.

Nos orgues sont plus sonores, nos violons jouent continuellement vibrato, nos chanteurs et nos bois produisent un son plus feutré et cependant plus plaisant à l'oreille; les musiciens de Bach, d'autre part, ajoutaient des trilles et des fioritures (mais sans doute pas de cadences, ce que Haendel, par contre, demandait dans son Messie) et chacun trouvait tout à fait normal qu'une mélodie, quand elle était répétée, fut chaque fois différente; on devait toujours la varier plus ou moins.

Nous ne pouvons espérer — et nous ne le voudrions pas d'ailleurs — exécuter la Passion selon Saint Matthieu comme elle fut entendue par les Leipzigois en 1729; nous pouvons seulement essayer de rendre la musique aussi proche que possible, après recherche et étude attentives, de ce que nous pensons être le voeu de Bach.

Wonderful excerpts to discover the work :
Kommt, Ihr Töchter, Helft Mir Klagen (00:00)
Buss Und Reu (19:15)
Blute Nur, Du Liebes Herz (24:51)
Ich Will Bei Meinem Jesu (55:35)
Gerne Will Ich Mich Bequemen (1:04:05)
So Ist Mein Jesus Nun Gefangen (1:17:25)
O Mensch, Bewein Dein Sunde Groß (1:26:11)
Ach, Nun Ist Mein Jesus Hin (1:37:24)
Erbarme Dich, Mein Gott (2:00:15)
Gebt Mir Meinen Jesum Wieder! (2:11:27)
Aus Liebe Will Mein Heiland Sterben (2:26:00)
Können Tränen Meiner Wangen (2:34:50)
O Haupt voll Blut und Wunden (2:45:44)
Komm, süßes Kreuz (2:50:53)
Sehet, Jesus hat die Hand (3:03:50)
Mache dich, mein Herze, rein (3:19:22)
Wir setzen uns mit Tränen nieder (3:35:25)

Johann Sebastian Bach PLAYLIST (reference recordings) : https://www.youtube.com/watch?v=5Gqk6kZhQ2I&list=PL3UZpQL9LIxOLRwxl1dEfDrH3c8mX5UB1&index=14

グラミー賞に輝いた名盤です。

Would be wonderful ,but the commercials in the middle of a sentence are very annoying and disrespectful. There must be a better way to place them.

"Erbarme Dich" arie mit Christa Ludwig bist in 2:00:15 ... ??

Glorious.

Gosh...the vibrato if it all.
Made me nauseous

What do you think of Karl Richter's interpretation?

It sounds like Mengelberg/Concertgebouworkest, plm. 1930

Un chef d'œuvre qui vous cloue (sans mauvais jeu de mots) et qui vous emmène droit au ciel...voire plus haut encore? PS : merci aux pages de publicité qui nous offrent quelques moments de répit au cours de notre ascension. ?

I don't care if it's wrong - it's magnificent.

Cómo pueden ensuciar una obra monumental como ésta, interrumpiendo a cada momento con comerciales!!!

This deep sorrow and solemnity are unrivaled, and this wonderfulness is off the charts

Wie ich schon Oft sagte oder schrieb, Richard Wagner und Johann Sebastians Bach Musik, die Einzigsten, die mich ganz tief in meiner Seele brühren! Interessant, oder? Man möchte doch meinen, dass Musik Kompositionen Konträr sind, von den Epochen , Kompositionsstil etc., mal abgesehen.

SUBLIME!!!

Восхищает Христа Людвиг с её божественным Erbarme Dich, Mein Got .. Просто бальзам... Вообще, на мой взгляд у Клемперера лучшая интерпретация, логичные темпы, драматургическая выстроенность.. Благодарю за шикарную оцифровку записи!!!

Какое чудесное время настало, теперь с насллаждением и благодарностью можно в свободном доступе сравнить интерпретации баховских Страстей по Матфею величайших дирижёров - Караяна, Фуртвенглера, Клемперера с их замечательными ансамблями солистов .. Благодарю!!!

2:10:20

This is a monumentally unfashionable rendition. It is awe-inspiring.